《莱顿教授vs逆转裁判》原声CD4月10日起发售

    北川：首先，为《莱顿教授vs逆转裁判 》这种level5和卡普空共同打造的作品创作音乐是个很大的主题。逆转裁判系列的音乐通常由外社人制作，这次也是先拜托的外部的人员。但为了不偏离共同制作这个主旨，从社内的员工中选了我。
    ----北川先生当时正负责 《EX装甲骑兵》的音乐，从发售日来看，和《莱顿教授vs逆转裁判 》的开发时间在同一时期？
    北川：确实。不仅仅是安排日程表的麻烦。《Ex装甲骑兵》要的是节奏感好的曲调，而《莱顿教授vs逆转裁判》需要使用管弦乐器创作的交响曲那样的曲调，这样真的很辛苦。
    ----和level5的西浦先生(西浦智仁。莱顿教授系列的音乐总导演)创作音乐时怎么分工的？
    北川：莱顿色彩浓厚的冒险部分以及动画部分的曲子是西浦创作的，逆转裁判色彩浓厚的裁判部分是我创作的。我们是分成各个部分创作曲子的。可是，因为彼此分开作曲会导致音乐有明显的不同，最后选取了西浦的音乐为主，我这边则是对于像乐器那样的音色进行了调整。给我的印象，与其说是在编曲，倒不如说是在进行音乐的整合。这可能是共同创作乐曲最特别的地方吧。
    ----最开始会和西浦商量要使用的乐器和曲调吗？
    北川：是的。开发初期我们去了level5的公司，和他们磋商要创作什么样风格的音乐。需要使用的乐器自不必说，还要商量导入pc的音源。讨论的结果，得出了要使用接近管弦乐和原声音乐的结论。要接近原本就使用不插电音乐的莱顿教授的那种风格，统一了音源。因为使用同样的音乐制作软件，使音源达到一致。
    ----曲调上没有要求接近逆转裁判吗
    北川：逆转裁判原本是gba上的作品，电子音非常强烈。两部作品合二为一，当然也可以使用电子乐。可是本作是有魔法、魔女登场的中世纪舞台。和制作人巧舟(逆转裁判系列制作人)商量后，觉得还是用管弦乐器木管乐器之类的创作出的音乐，更能增添游戏的氛围。不仅仅是管弦乐，还有一些民族乐器。
    ------具体都使用了哪些呢？
    北川：匈牙利扬琴，马林巴琴等等。民族乐器主要在场景转换，故事剧情变化时少量使用。
    -------在游戏序盘里，逆转裁判音乐里的编曲可是不少啊。
    北川：最初在伦敦的裁判场景是逆转裁判的原曲。从魔女裁判登场，才开始用的新编的曲子。因为那里是逆转裁判系列的起点，为了表示重视，编曲都是从逆转裁判系列第一作的曲目中选择的。而且，英国法庭篇使用的10支曲子都是巧舟选的。
    -----原来是这样。北川先生创作本作的曲子时，关注的重点或者说挑战？
    北川：对“魔女裁判”这个关键词印象深刻。原本对逆转裁判的曲子就非常喜欢，再加上对里面乐曲的运用重新进行研究，在此基础上创作出了“从逆转裁判到魔女裁判的世界”这个主题乐曲。这也是在和巧舟的不断讨论中创作出的。而以逆转裁判为主的曲子有很多，有成步堂的时候，“異議あり”的时候，“尋問”的时候，都是一边参考原曲，一边创作出新曲的。
    ----创作的过程顺利吗？
    北川：那个啊，马上就ok和怎么弄也不满意之间差别巨大啊。（笑）有一首曲子，重新作了很多次，用了将近两个月才完成。
    ----对莱顿教授系列的音乐有研究吗？
    北川：当然。因为要共同创作嘛，所以很认真的听过了。
    -----那么，在裁判部分有采用莱顿教授的素材吗
    北川：各种各样的要素都有混合。因为裁判部分和冒险部分的平衡不是很好，所以没有想着硬要勉强放进去。可是总意识到这是“合作创作”，还是琢磨着放进哪里好呢。
    ----本作的乐曲里面，北川先生最喜欢的是哪支？
    北川：嗯。哪支呢。西浦的曲子我超级喜欢的，我是他的fans。可是我还是从我的曲子中选一支吧.（笑）。终盘的“大魔女の裁き?開廷”。实际上，这支曲子是我刚开始本作的制作时，一边想着“我要创作开庭之曲”一边创作出来的。可是，现在的曲子与刚开始时的编曲完全不同。巧舟听到完成版的时候说“啊，这个不对劲啊”（笑）。“有点轻快了吧”然后巧舟就弃用了这支曲子。然后过了两年，要创作最后的开庭场景的乐曲了，我又把这支曲子交给了巧舟。
    ----过了两年？
    北川：是啊。我对巧舟说“一听到这支曲子，玩家的热情就燃爆了。怎么样啊”结果，他还是说“。。。太轻快了”

――（爆笑）。