以心致诚！日本制作人小岛秀夫的游戏理念

　　他为什么差点成为一名电影导演：

说真的，我最想做的还是电影导演。但在那时拍电影是很困难的一件事，不像现在你可以随便拍一段视频然后数字化加工一下发到网上。我还记得我曾为此苦恼：我怎样才能在电影行业取得成功？

最后我还是决定做我力所能及的事，就是写书。我当时认为最好的办法就是我写出一部小说，然后期望被别人看中，就好像史泰龙写了《洛奇》，后来就非常的成功。然而当我在尝试着写小说时，任天堂FC发售了。当FC出来时，我马上就被它吸引了。我开始玩所有的游戏并且沉迷其中。就在那时我感受到了这个新媒体所拥有的潜力，并且我觉得如果我不能进入电影圈的话，我也许可以研究一下这个新媒体并从中找到成功之道。

他在日本的早期游戏经历：

当我还小的时候，其实没有太多的视频游戏，但我还记得Pong这个游戏。我是在日本的家用机上玩的，所以也许不是真正的Pong，只是个与Pong很像的日本游戏。不过我想第一个把我带进游戏世界的，我也玩的非常多的一个游戏大概是《太空侵略者》。我记得我第一次在电视新闻中看到它，印象非常深刻，一直在想“哇喔，这种东西真的存在啊。”

如果说的再早一点，也许在视频游戏出现之前，我记得我的父母带我们逛商场时，顶楼上有许多的机械式游戏。比如说在传送带上进行的赛车，或者那种用影子来玩的击落飞船的游戏。我们经常去那里，我的父母给我们几块钱，我和我的兄弟就会去那里，而他们去买东西。

关于电影《大逃亡》塑造了初代的合金装备：

在电影大逃亡中，有一个场景是迈克奎恩试图逃出纳粹集中营。你会关心他是不是会被发现，气氛很紧张，你会一直盯着屏幕，看着情节发展。但你只是作为一个观众来感受那种紧张，所以我就想，“如果我真的在那里会怎样？如果我可以在一个游戏里模拟出这样的场景会怎样？”就是从这里我开始了我的游戏设计事业——观察一种体验，并且试图在游戏里重构这种体验。

关于他的暴力游戏中的反战争主题的来源：

如果是说在我的游戏中传达的反核战信息，这事实上来自于我的父母。他们生于1930年代，他们经历了东京空袭。我受了他们的影响并且遗传了一些反战情绪。当我进入游戏产业并开始制造我自己的游戏时，我真的很希望能将反战争，反核战的信息放进我的游戏中。

关于他对西方文化的迷恋的起源：

说实话，当我还是小孩子时，我是在西方文化的影响下长大的。每当你打开电视，总会是一部美国电视剧，或者西方歌剧，要不就是烹饪节目或综艺节目。所以虽然我生活在日本，却经常暴露在西方文化之下。

当然我同样也受日本文化的影响，但我会说我所受的一半以上的影响来自于日本以外，并且从日本以外接受的电影和音乐等等，都在我的脑子里加工过。我认为正因如此，我的思想并不像一个日本人，但也不是明确的属于任何一个国家。

说到我为何把我的游戏背景放在美国或其它国家，理由是我想要讲述一个很大的故事，非常大。我想如果我把它放在日本这样小的国家里，会很困难。我不想受某些设定的限制，所以我把眼光放在像是美国这样的地方，我就可以讲一个华丽的经典的故事。

为什么日本有很多伟大的游戏设计师：

这其实是日本文化中很重要的“以心致诚”的精神，这是一种待客之道，表示愿意送给别人某样东西，或者与别人分享某种经验。我认为这种待客之道，希望分享一种体验，并传递给别人，是非常重要的。

关于制作一部合金装备电影：

说实话我是一个电影迷，这对我有特殊意义。我真诚地希望有一天我可以制作一部电影，不过我想它一定要是某一个合适的游戏，并提供了恰当的设定。我不认为这个游戏一定就是合金装备。合金装备是作为一种游戏而存在的。它有一个特别的世界观和故事背景，只适合作为游戏，而且在我看来，合金装备就是一个游戏，不是别的。所以我想如果我要制作一部电影，我不得不想出新的故事，新的人物以及更适合电影媒介的元素。

我确定这里很多人会希望我说“是啊，我会做一部合金装备的电影，”但即使那真的会发生，我也要说清楚，如果它被制作成一部电影，那也会是全新的东西。我不会用我现有的剧本。我想我会找个人弄一部新剧本,并且找别人来执导。

我经常会被问到：“你会制作一部电影吗？”这个想法一直在我的脑海深处，我也会经常想起它。我现在不能说的太多，但我正在进行着某项工作，并且我希望在不久的将来我可以公布一些事情。